Michel-Ange : Sculpteur, peintre, architecte PDF

Un article de Wikipédia, l’encyclopédie libre. La statue d’une hauteur de 203 cm michel-Ange : Sculpteur, peintre, architecte PDF Bacchus, le dieu romain du vin, dans un état d’ébriété ce qui était révolutionnaire pour l’époque. La statue dont la poitrine et l’abdomen sont bombés, fait dire à Giorgio Vasari qu’elle possède  à la fois la finesse d’un jeune homme et la croupe et la rondeur d’une femme .


Michel-Ange a donné à la sculpture un centre de gravité élevé et une attitude titubante qui avec la couronne symbolique de la vigne, donne l’impression que le vin lui soit monté à la tête. La même pose précaire se retrouve dans un certain nombre de travaux plus tardifs de l’artiste, notamment les David et les fresques du plafond de la chapelle Sixtine. Cette concession aux  sensibilités classiques  n’a toutefois pas convaincu Percy Bysshe Shelley de la fidélité de l’œuvre à  l’esprit et à la signification de Bacchus. Jacopo Galli, banquier à la fois du cardinal et de Michel-Ange, et qui possédait un jardin similaire près du Palais de la Chancellerie. La statue a finalement été acheté pour les Médicis et transférée à Florence en 1572.

Malcolm Bull, The Mirror of the Gods: Classical Mythology in Renaissance Art, Penguin, Londres, 2005. John Pope-Hennessy,Italian High Renaissance and Baroque Sculpture, Catalogue volume, p. John Addington Symonds, The Life of Michelangelo Buonarroti. Johannes Wilde, Michel-Ange: Six leçons,Oxford University Press, 1978:33. Biographe officiel de Michel-Ange, Ascanio Condivi, écrit à tort à que Riario n’a jamais commandé quoi que ce soit et attribue la commande à Galli. Le carnet de croquis est à Berlin.

Ralph Lieberman, Regarding Michelangelo’s ‘Bacchus, Artibus et Historiae 22 No. Rechercher les pages comportant ce texte. La dernière modification de cette page a été faite le 30 juin 2017 à 14:29. Le Jugement dernier – influencé par la fresque de Melozzo da Forlì Ascensione di Cristo – exécuté entre 1536 et 1541 sur le mur de l’autel de cette chapelle.

Architecte, il conçoit le dôme de Saint-Pierre de Rome. Son œuvre a une influence considérable sur ses contemporains, si bien que sa manière de peindre et de sculpter est abondamment reprise par les représentants de ce qu’on appellera le maniérisme qui prospère dans la Renaissance tardive. Il ne retournera chez son père qu’à l’âge de dix ans. De 1490 à 1492, Michel-Ange devient le protégé de Laurent et est ainsi logé dans son palais. Il est influencé par un milieu libre qui fait évoluer ses idées sur l’art et ses sentiments sur la sexualité. Michel-Ange à 72 ans par Giulio Bonasone, 1546. Après la mort de Laurent en 1492, Pierre II de Médicis — le plus jeune fils de Laurent et le nouveau chef des Médicis — refuse d’être le mécène de Michel-Ange.

Il y réalisera les statues de saint Pétrone et saint Procule dans l’église Saint-Dominique. David de la Pietà, deux des plus célèbres sculptures de toute l’histoire de l’art. Ce qu’il réalise en tant que sculpteur dessinateur, peintre et architecte est tout à fait exceptionnel. L’Intérêt d’analyser cette Pietà que certains considère comme parfaite voire divine, et de la mettre en parallèle avec la Pietà Rondanini qui témoigne de l’évolution de l’artiste.

69 cm et se situe à la Basilique Saint Pierre à Florence il l’a achevée en moins d’un an, c’est le fruit d’un travail acharné. L’ensemble est taillé dans un unique bloc de marbre qu’il a lui-même choisi à Carrare. L’image originale de Marie tenant dans ses bras le corps du Christ mort n’est pas d’origine italienne mais germanique. C’était donc une idée allemande qui s’est répandue en France au XIVème siècle.

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