Matières & matériaux : Architecture, design et mode PDF

Le groupe fut fondé à Milan par Ettore Sottsass le 11 décembre 1980, et ses membres résolurent de se réunir une nouvelle fois avec leurs projets en février 1981. Memphis apparut dans une nouvelle voie du design italien, s’ouvrant davantage sur la mode et les mouvements artistiques internationaux du moment tel le Pop Art. Nommé d’après la chanson de Bob Dylan Stuck Inside of Mobile With The Memphis Blues Again de l’album Blonde on Blonde, le nom faisait référence non seulement au rock, mais matières & matériaux : Architecture, design et mode PDF à la capitale de l’ancienne civilisation égyptienne, et bien sûr à la ville où vécut Elvis Presley. Il espérait faire disparaître le style international où le post-modernisme s’était engagé, préférant faire renaître purement et simplement le modernisme et le continuer plutôt que d’en faire une relecture.


Si l’introduction d’un nouveau matériau, d’une nouvelle matière, a toujours ouvert un champ créatif neuf, jamais elle n’a pris autant d’importance qu’aujourd’hui, que ce soit dans les projets d’architecture, d’architecture intérieure, de design ou de mode. Gérard Laizé, directeur du VIA, commence ici par nous initier à cette histoire particulière de la production humaine, à ces marqueurs d’une époque, d’un style, d’un mode constructif, d’un lieu, ou encore d’une tendance. Les matières et matériaux aident le créatif à traduire son concept, et deviennent parfois même sa signature. Les nombreux et prestigieux projets montrés dans ce livre nous entraînent au coeur des process innovants du design actuel, où convergent l’univers des sciences et celui des arts pour des propositions d’ambiance séduisant toujours davantage nos cinq sens. Patrick Norguet, François Hannebicque, Pierre Bonnefille, Patrick Jouin, et bien d’autres designers, agences et marques, ont ainsi largement ouvert aux auteurs les portes de leurs studios. Un panorama des approches créatives en vigueur dans les écoles d’architecture et de design et une présentation des techniques et outils de la recherche de matériaux, notamment les grandes matériauthèques, terminent l’ouvrage en le plaçant sous l’angle de la pratique.

Les relations et partenariats entre industries et designers étaient bien établis dès les années 1970, et pouvaient être comparées avec les autres tendances qu’on retrouvait dans les expositions telles que la grande démonstration du MOMA, Italy: the New Domestic Landscape de 1972. Italie faisait figure de modèle car elle illustrait parfaitement le nouveau mode de production prisé par les industries, où les problèmes posés et les limites du design contemporain sont appréhendées par différentes approches. Mais la création de Memphis ne fut pas un acte formel et n’a pas suivi de plan directeur. Une idée précise de ce qu’est Memphis, dans le sens d’un manifeste, n’existe pas. Un point de vue montre que cette idée précise n’existe pas parce que les racines, la poussée et l’accélération de Memphis sont éminemment anti-idéologiques.

En fait, le phénomène de perte des idéologies s’intensifiait à cette période en prenant différents aspects selon la conception. Au sein du groupe, toutes les décisions, les initiatives et les inventions étaient considérées comme provisoires ou des variantes de hasard, jamais comme des certitudes. Aussi, Memphis ne proposait pas vraiment des utopies. L’attitude de Memphis affectait l’approche traditionnelle même de la conception. Le groupe affirmait que la conception n’était jamais la solution à un problème, car aucun problème n’est jamais un événement immobile et isolé mais une variable, au milieu d’autres problèmes également en mouvement. La conception selon le groupe était donc permissive: elle exprimait des  états intermédiaires  ou des ensembles de relations au lieu d’exprimer des pensées structurées et se fondait sur la façon dont le consommateur l’expérimentait. En tant que designer il s’est toujours senti exploité et limité par l’appareil de production.

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